AG九游會(huì )看完《六姊妹》再看《北上》才懂央視的眼光有多毒《六姊妹》講述了一個(gè)家庭六個(gè)女兒的人生際遇，從1962年一直講到1996年，而《北上》則聚焦90年代運河邊的少年故事，
其實(shí)年代劇之所以受歡迎，很大程度上是因為它能喚起不同年齡段觀(guān)眾的共鳴，《六姊妹》主要面向70后、80后觀(guān)眾AG九游會(huì )，講述他們熟悉的生活經(jīng)歷。
《北上》則更多地吸引90后觀(guān)眾，讓他們重溫童年時(shí)光，這種差異化的定位，讓兩部劇都找到了自己的受眾群體。
說(shuō)實(shí)話(huà)，我覺(jué)得央視這種接檔安排挺有意思的，先播《六姊妹》吸引中年觀(guān)眾，再播《北上》吸引年輕觀(guān)眾，可以說(shuō)是把觀(guān)眾群體給照顧得明明白白的。
而且兩部劇風(fēng)格不一樣，一個(gè)偏重家庭倫理，一個(gè)偏重青春成長(cháng)，避免了審美疲勞，不得不說(shuō)，央視在選劇方面確實(shí)有兩把刷子。
《六姊妹》雖然有爭議，但演員們的表演還是很出色的，《北上》在畫(huà)面和故事上的創(chuàng )新，也讓人眼前一亮，這些都說(shuō)明，只要用心創(chuàng )作，年代劇依然大有可為。
《北上》的熱播可以說(shuō)來(lái)得既突然又在情理之中，這部劇雖然沒(méi)有大IP加持，也沒(méi)有頂流明星，但卻憑借獨特的運河題材和細膩的情感刻畫(huà)，贏(yíng)得了觀(guān)眾的喜愛(ài)。
它不是簡(jiǎn)單地講述一個(gè)青春故事，而是把運河文化巧妙地融入其中，比如劇中那些孩子們摸魚(yú)、游泳的場(chǎng)景，既展現了童年的無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，又讓運河的生機活力躍然熒屏。
每一幀畫(huà)面都像是老照片一樣，帶著(zhù)歲月的溫度，這種處理方式讓我想起了自己看過(guò)的老相冊，充滿(mǎn)了的味道。
說(shuō)到傳統元素的運用，這部劇可以說(shuō)是把握得恰到好處，運河邊的生活細節、地方方言的使用、傳統節日的表現，都讓人感受到濃濃的生活氣息。
白鹿在劇中的表現也讓人眼前一亮，她不再是那個(gè)偶像劇里的精致女主，而是實(shí)打實(shí)地演了一個(gè)有血有肉的角色。
皮膚曬黑、戴著(zhù)牙套的造型，讓人完全忘記了她偶像的身份，這種突破，確實(shí)值得點(diǎn)贊，沒(méi)有偶像包袱……
央視對這部劇的力推也是有目共睹的，不僅在黃金檔播出，還在新聞聯(lián)播中專(zhuān)門(mén)花了幾十秒推薦，這種重視程度，在近年來(lái)的電視劇中并不多見(jiàn)。
最讓我感動(dòng)的是，這部劇沒(méi)有辜負央視的期待，它不是簡(jiǎn)單地講故事，而是通過(guò)運河這個(gè)獨特視角，表現了一個(gè)時(shí)代的變遷。
那些船工們的喜怒哀樂(lè )，那些少年們的成長(cháng)煩惱，都寫(xiě)得特別真實(shí)，不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，這部劇能獲得好評，也跟觀(guān)眾的審美提升有關(guān)。
現在的觀(guān)眾不再滿(mǎn)足于簡(jiǎn)單的故事，而是更看重作品的質(zhì)感和內涵，《北上》恰好滿(mǎn)足了這種需求，既有情懷又有品質(zhì)，難怪能獲得如此好評。
《六姊妹》的家長(cháng)里短還熱度還沒(méi)過(guò)去，接檔的《北上》已攜大運河的浪花洶涌而至，兩部同屬年代劇。
只不過(guò)狂補作品的風(fēng)格不一樣，一個(gè)是市井煙火的微觀(guān)切片，后者是時(shí)代浪潮的宏觀(guān)敘事，看點(diǎn)也會(huì )有不同……
母親劉美心在丈夫去世后，用舊毛線(xiàn)編織的毛衣是經(jīng)濟拮據的隱喻，大姐何家麗深夜點(diǎn)燈縫補校服的畫(huà)面AG九游會(huì )，都讓那個(gè)年代的觀(guān)眾，感受到年代劇的魅力。
當四妹何家歡因白血病在病床上翻看全家福時(shí)，泛黃相紙上的裂痕恰似這個(gè)家庭的隱痛，劇中對“重男輕女”觀(guān)念的表現一點(diǎn)毫不避諱。
奶奶何文氏給孫女們盛粥時(shí)顫抖的湯勺，既是物質(zhì)匱乏的無(wú)奈，也是性別偏見(jiàn)的具象化，這種粗糲感如同未精制的海鹽，初嘗苦澀，細品回甘。
這部劇的女性力量表現得很突出，梅婷飾演的大姐何家麗，在紡織廠(chǎng)下崗潮中承包車(chē)間，將六個(gè)妹妹的名字繡進(jìn)工作服內襯。
這個(gè)細節改編自真實(shí)事件，原型人物曾用這種方式保住37名女工崗位AG九游會(huì )，所以觀(guān)眾才會(huì )覺(jué)得，故事非常真實(shí)。
爭議最大的可能要數劇中的感情戲了，有觀(guān)眾覺(jué)得劇情太狗血，特別是幾個(gè)姐妹的婚戀故事，顯得有些刻意，在那個(gè)特殊的年代，這些故事其實(shí)都有現實(shí)原型。
《北上》更像是往年代記憶里融入了不少創(chuàng )新，白鹿飾演的夏鳳華頂著(zhù)狗啃式短發(fā)，帶領(lǐng)“花街六子”在運河碼頭倒騰小龍蝦生意。
90后創(chuàng )業(yè)者的莽撞與機敏在油燜大蝦的熱氣里蒸騰，劇組在運河支流搭建的臨時(shí)碼頭，真實(shí)還原了千禧年初期的物流場(chǎng)景。
船工用麻繩捆扎的電視機隨波搖晃，少年們腰間別著(zhù)藍屏諾基亞手機在貨堆間穿梭，連船頭褪色的“安全生產(chǎn)”標語(yǔ)都復刻自航運檔案照片。
《北上》讓女性掌舵歷史航船，白鹿的角色突破傳統年代劇女性，她既能穿著(zhù)膠靴在碼頭扛貨，也能用運河水文知識規劃物流路線(xiàn)。
會(huì )在失戀后痛飲白酒，也會(huì )在創(chuàng )業(yè)失敗時(shí)抵押祖宅，劇組特邀運河船娘后代擔任民俗顧問(wèn)，復原了“女子跑船”的特殊工種。
央視近年來(lái)播出的這些年代劇，題材更加多元，品質(zhì)持續提升，觀(guān)眾群體不斷擴大，從《人世間》到《北上》，每一部作品都有不同時(shí)代的精彩故事。