AG九游會(huì )摸爬滾打18年拓展網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的「疆域」就是他的使命3月24日，27位網(wǎng)絡(luò )作家帶著(zhù)他們的心血之作，將簽名本鄭重贈予中國現代文學(xué)館，這些作品不僅是當下中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的縮影，更是新時(shí)代中國精神的生動(dòng)記錄，其中就包括驍騎校的《長(cháng)樂(lè )里：盛世如我愿》和《下一站，彭城廣場(chǎng)》。
網(wǎng)絡(luò )文學(xué)大咖驍騎校本名劉曄，是江蘇省網(wǎng)絡(luò )作協(xié)，徐州市作協(xié)，著(zhù)有《橙紅年代》《國士無(wú)雙》《匹夫的逆襲》《長(cháng)樂(lè )里：盛世如我愿》等作品。曾獲第六屆紫金山文學(xué)獎、第二屆茅盾文學(xué)新人獎·網(wǎng)絡(luò )文學(xué)新人獎、第二屆上海天馬文學(xué)獎、第二十屆百花文學(xué)獎等。他的最新作品《下一站，彭城廣場(chǎng)》由作家出版社于近日推出。在接受北京青年報記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)，驍騎校表示，不管從事什么行業(yè)，都要有職業(yè)道德、職業(yè)尊嚴、職業(yè)的使命感，“我在這個(gè)行業(yè)摸爬滾打了十八年，意識到自己肩負一些使命和責任，而這個(gè)使命，就是拓展網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的疆域?！?/p>
彭城是徐州的古稱(chēng)，《下一站，彭城廣場(chǎng)》講述了無(wú)所事事的中年酒徒徐良，在喝多后會(huì )穿越至明末，化身無(wú)名小爐匠，在戰亂中守護孤苦，并成為單騎守衛古城的孤膽英雄；平常無(wú)奇的地鐵站務(wù)員李可健，機緣巧合下穿越到1948年，成為一名小伙計，尋找懸疑案線(xiàn)索。徐良和李可健的交集地點(diǎn)就是地鐵彭城廣場(chǎng)站，表面上毫無(wú)關(guān)聯(lián)的兩個(gè)普通人，卻因為各自的先人和他們穿越的時(shí)代，而有了錯綜復雜的關(guān)系。
談及寫(xiě)作這本書(shū)的初衷，驍騎校表示，他之前為第二故鄉上海創(chuàng )作了一部《長(cháng)樂(lè )里：盛世如我愿》。因此，作為徐州人，沒(méi)有理由不為第一故鄉寫(xiě)一本書(shū)，感覺(jué)欠家鄉一本書(shū)，所以就有了《下一站，彭城廣場(chǎng)》?！翱此菩≌f(shuō)題材與地鐵相關(guān)，但實(shí)際上包羅萬(wàn)象，飽含了我對家鄉的深情。徐州歷史上涌現了許多帝王將相，但很少有人書(shū)寫(xiě)升斗小民、販夫走卒。當我在城下城遺址博物館看到明末徐州城北門(mén)大街，看到鐵匠鋪和豆腐坊的遺址時(shí)，腦海中很自然地就孕育出一個(gè)關(guān)于他們的故事?！?/p>
驍騎校在小說(shuō)中杜撰了徐姓和彭姓的兩戶(hù)人家，他們又和后面的徐宏昌、彭秀章發(fā)生關(guān)聯(lián)。他認為作者就像是坐在驚濤駭浪的船頭織毛衣，別管故事情節有多么激烈跌宕，作者都要穩如泰山，把情節和人物編織得如同提花毛衣?！靶熘輾v史上洪水泛濫，在那種最?lèi)毫拥纳媲闆r下，人的本性會(huì )極致發(fā)揮，李茂和六娘的感情即是如此。李茂一言九鼎，在亂世中尋找六娘失蹤的兒子徐徵，一找就是二十年，等帶著(zhù)徐徵回到故鄉，六娘早已去世了，這是書(shū)中最為打動(dòng)人的一幕?！?/p>
驍騎校覺(jué)得單有一個(gè)虛構的明末故事還不夠，又塑造了1948年的故事，“這一單元也是有真實(shí)原型的，歷史元素增加了小說(shuō)的厚重和紅色基因，歷史典故、景點(diǎn)、美食都是附帶寫(xiě)的，更能讓小說(shuō)立體和飽滿(mǎn)，增加可讀性?！?/p>
至于為何選擇1948年，驍騎校解釋說(shuō)，因為淮海戰役發(fā)生的1948年是一個(gè)歷史時(shí)期，也是最能彰顯徐州人民“堅韌樂(lè )觀(guān)，浪漫勇敢”的精神氣韻的時(shí)代。而且，那個(gè)年代的歷史資料極為豐富，能與現代人緊密相連。比如李可健同事們的祖輩，都在1948年的故事場(chǎng)景中出現，祖輩的行為也直接影響到了孫輩當下的生活。整部書(shū)關(guān)系繁而不亂，娓娓道來(lái)，不會(huì )讓讀者感覺(jué)是刻意的巧合，而是冥冥之中早已注定的緣分。
之所以取名《下一站，彭城廣場(chǎng)》，驍騎校表示，這個(gè)名字有一種向前進(jìn)的感覺(jué)，“又兼顧了主角是地鐵員工的屬性，可謂一舉多得，這本書(shū)寫(xiě)完之后，我還是很滿(mǎn)意的，達到了我的預期?！?/p>
小說(shuō)設計非常巧妙，以地鐵作為媒介來(lái)串聯(lián)人物故事和人物關(guān)系，打通了三個(gè)歷史時(shí)空。詢(xún)問(wèn)驍騎校是如何想到這一創(chuàng )意的，他道出緣由：“地鐵是現代人出行的重要交通工具，理論上每個(gè)人都有可能走進(jìn)地鐵站。高鐵是遠行，地鐵是通勤，城市里的男女老幼在這里交匯、在這里發(fā)生故事，這是一個(gè)典型的都市舞臺。小說(shuō)主角李可健是地鐵站務(wù)員，他連接起其他站務(wù)員，加上他們親朋好友的故事，就像一棵樹(shù)的枝杈，慢慢地蔓延開(kāi)來(lái)。徐良和李可健的父親是發(fā)小兒，他經(jīng)常醉酒之后躺在地鐵站的長(cháng)椅上，從而與李可健發(fā)生交集?！?/p>
《下一站，彭城廣場(chǎng)》入選了中國作協(xié)定點(diǎn)深入生活扶持項目，驍騎校曾在徐州地鐵的彭城廣場(chǎng)站以員工的身份，穿著(zhù)工作服戴著(zhù)工牌，體驗了各種崗位，持續時(shí)長(cháng)有三個(gè)月，“事實(shí)上，地鐵站務(wù)員的工作比較單調，并不是經(jīng)常發(fā)生突發(fā)事件。我覺(jué)得收獲最多的是和年輕員工們的交流，了解他們的生活工作感情狀況，對當下00后的生存狀態(tài)有一個(gè)清楚的認識?！?/p>
驍騎校還透露，書(shū)里大多數角色都有原型，而且名字也和原型一致，只是換了一個(gè)同音字，“當然這些只是基礎材料AG九游會(huì )·「中國」官方網(wǎng)站，并不適用于小說(shuō)，我還是在這些素材上進(jìn)行了適度加工。小說(shuō)要來(lái)源于生活，高于生活，但我們普通百姓的生活是平淡的、平和的，哪有那么多激烈沖突？”
因此，在驍騎?？磥?lái)，在小說(shuō)中營(yíng)造主要的故事沖突，還是要靠作者依托原始素材進(jìn)行合理地演繹，“比如書(shū)中寫(xiě)到的高鐵地鐵聯(lián)運傷員，你可以認為這是一次實(shí)戰演習，如果真的發(fā)生此類(lèi)突發(fā)事件，地鐵是可以做到高效安全轉運的。地鐵失火加洪水倒灌事件，同樣是一次預警式的演練，我相信我們的地鐵職工，能在任何突發(fā)事件中保護好人民群眾的生命安全?！?/p>
小說(shuō)中的高鐵地鐵聯(lián)運傷員這段情節，講述的是為斷臂的李更生爭取救治時(shí)間，高鐵、地鐵、醫院等各方緊密協(xié)作，人人都是分秒必爭“趕時(shí)間的人”，上演了中國交通版的《生死時(shí)速》，傳遞出來(lái)的溫情和精神，讓人熱血又感動(dòng)。
這段故事情節是否有真實(shí)的人物事件原型？驍騎校表示，近似的案例很多，但大多是通過(guò)救護車(chē)長(cháng)途轉運，開(kāi)路，十幾萬(wàn)人在線(xiàn)關(guān)注，用地鐵加高鐵聯(lián)運的方式是沒(méi)有的。但驍騎校覺(jué)得在病情允許的情況下，地鐵加高鐵無(wú)疑是最安全最快捷的方式，比救護車(chē)快，比直升機安全，這也是反映中國交通運輸現代化的一個(gè)窗口?！坝迷凇断乱徽?，彭城廣場(chǎng)》的劇情里，是點(diǎn)睛的一筆，也是中間的一個(gè)小。地鐵高鐵聯(lián)運傷員也最能體現中國交通現代化和市民的素質(zhì)AG九游會(huì )·「中國」官方網(wǎng)站?！?/p>
小說(shuō)中還有一位叫王亞軍的人物，他是一名快遞員，愛(ài)寫(xiě)詩(shī)，因為坐標設定為徐州，讓人不禁聯(lián)想到近年來(lái)備受關(guān)注的徐州籍外賣(mài)員詩(shī)人王計兵。王亞軍的身上是否有王計兵的影子？驍騎校表示，外賣(mài)小哥、快遞小哥、代駕司機，都是現代城市里不可或缺的人群，他們的故事很多也很精彩。但要說(shuō)最出彩的，還得是王計兵。小說(shuō)里的這位詩(shī)人，既有王計兵的影子，更濃縮了全國千萬(wàn)外賣(mài)小哥的影子，“所以，我塑造了一個(gè)年輕的詩(shī)人，二十來(lái)歲，在城市里努力生活，夢(mèng)想扎根于此，這個(gè)年齡段更具備代表性?！?/p>
驍騎校說(shuō)，他在現實(shí)中見(jiàn)過(guò)王計兵，也讀過(guò)他的詩(shī)，那種震撼和感動(dòng)，讓人久久難忘，“我希望有機會(huì )和王老師一起參加文學(xué)活動(dòng)，探討詩(shī)歌與文學(xué)，最好能喚起王老師塵封已久的長(cháng)篇小說(shuō)的夢(mèng)想?！?/p>
時(shí)空穿越幾乎是驍騎校作品的“標配”，他上一部小說(shuō)采用了“反穿”的形式，而在《下一站，彭城廣場(chǎng)》中，他改用了“混穿”，讓角色在夢(mèng)境中往來(lái)循環(huán)。
驍騎校表示，穿越只是他作品中展現歷史的一種手段，換成其他的敘事方式也能講好，但網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)得有自己的風(fēng)格?！皯乙赏评聿皇俏业膹婍?，我擅長(cháng)編織復雜的人物關(guān)系網(wǎng)，展現幾代人在歷史長(cháng)河中的恩怨糾葛、因果循環(huán)。雖然這部作品有奇幻元素，但依然是現實(shí)題材。作家要承擔社會(huì )責任，現實(shí)題材就是最好的切入點(diǎn)，我以后的創(chuàng )作也會(huì )基于現實(shí)題材?！?/p>
雖然愛(ài)寫(xiě)穿越，但驍騎校說(shuō)自己沒(méi)有做過(guò)穿越的夢(mèng)，“如果可以穿越的話(huà)，我最想去的是夏商周時(shí)期，因為考古遺跡相對比較少，我想看看那種滿(mǎn)大殿都是金的青銅器的盛況?！?/p>
驍騎校表示，他之前的小說(shuō)往往依托于現實(shí)的虛構世界，而《下一站，彭城廣場(chǎng)》更接近于我們日常生活的世界，這里都是普通人，沒(méi)有特異功能，沒(méi)有深仇大恨，只想過(guò)小日子。它和其他作品不太一樣，更像一本充滿(mǎn)抒情意味的散文詩(shī)小說(shuō)。當然，這并不意味著(zhù)它沒(méi)有劇情和沖突，它的故事性依然很強，只是“爽點(diǎn)”變了，更注重撫慰人心，而不是簡(jiǎn)單地打雞血。在他看來(lái)，這本書(shū)的文學(xué)性和技術(shù)性是他所有作品中最高的。
《下一站，彭城廣場(chǎng)》中，少了犀利的批評，卻多了暖暖的溫情。驍騎校說(shuō)，這種轉變和自己的年齡、閱歷密切相關(guān)：“我快五十歲了，早沒(méi)了年輕時(shí)的憤世嫉俗。人在什么階段，就該寫(xiě)什么樣的文字。不只是作家，導演、演員、音樂(lè )家，中年以后的作品和年輕時(shí)肯定大不相同。如果我還寫(xiě)十幾年前那種風(fēng)格的書(shū)，那說(shuō)明我根本沒(méi)成長(cháng)，這多可怕啊?！?/p>
談到網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的爽感，驍騎校認為爽感是分層次的。在這部作品中，他塑造了很多現實(shí)中普通人也能實(shí)現的“爽”：比如外賣(mài)員詩(shī)人的成功，站務(wù)員和女騎警的甜蜜愛(ài)情，李可健父子間深厚的情感，還有卡車(chē)司機老包時(shí)隔二十年的浪漫邂逅，“這些才是更高級的人類(lèi)情感共鳴?！?/p>
驍騎校三十歲開(kāi)始網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作，他說(shuō)自己最初寫(xiě)小說(shuō)是為了謀生，“但所有的偶然都是必然，即便我沒(méi)有在2007年的夏天投身這個(gè)行業(yè)，也會(huì )在不久的未來(lái)投入進(jìn)來(lái)，這就是我的使命?！?/p>
驍騎校寫(xiě)了十八年小說(shuō)，最大的挑戰是靈感和創(chuàng )作欲的逐漸枯竭，還有身體機能的退化。他調侃道：“現在再寫(xiě)百萬(wàn)字的小說(shuō)，有點(diǎn)力不從心了。十八歲的新兵能每天跑五公里，五十歲的大校就得運籌帷幄了?！彼?，他選擇寫(xiě)三十萬(wàn)字以?xún)鹊亩唐?，不再給自己設定太高的更新要求?！拔乙邓俣?、提質(zhì)量，寫(xiě)一本算一本，對得起讀者，也對得起自己”。
在成為專(zhuān)職作家以前，驍騎校曾是一名電力自動(dòng)化工程師，他說(shuō)這些經(jīng)歷在早期的創(chuàng )作中提供了一些幫助，但這已經(jīng)是二十年前的事了，社會(huì )閱歷和工作經(jīng)驗是會(huì )過(guò)時(shí)的。所以，他現在積極參加社會(huì )活動(dòng)，去田野采風(fēng)，深入生活，刷新自己的人生經(jīng)驗，為創(chuàng )作注入新的能量。
在驍騎?？磥?lái)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的魅力是講故事的魅力，“一堆文字就可以和別人花幾個(gè)億拍出來(lái)的電影掰掰腕子，這本身就是很神奇的事情?！?/p>
如何保持創(chuàng )新能力？驍騎校表示自己的作品雖然一直都堅持自己的特色，但是也有枯竭的一天，“再想超越自己很難，所以我選擇換賽道，寫(xiě)相對短一些的小說(shuō)?！?/p>
驍騎校坦承，對于寫(xiě)慣了幾百萬(wàn)字大篇幅結構的作者來(lái)說(shuō)，用二十萬(wàn)字建構起一個(gè)完整的故事挺難的，“寫(xiě)作邏輯都不太一樣，還好我的第一次嘗試就成功了，《長(cháng)樂(lè )里：盛世如我愿》拿了幾乎所有的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)獎項，這給了我很大鼓勵。所以有了現在的《下一站，彭城廣場(chǎng)》，這本書(shū)可能在情節上沒(méi)那么直白，但細細讀下去，是能夠體會(huì )到更真實(shí)、更貼近生活的爽感?！?/p>
問(wèn)驍騎校如何看待“讀者需求”與“作者表達”之間的沖突？他表示，讀者是看書(shū)的消費者，作者是創(chuàng )作者，是生產(chǎn)者。作者不能根據某一個(gè)人的需求來(lái)寫(xiě)，也不會(huì )遵從一幫人的需求，而將文本的質(zhì)量降低，“比如，在《國士無(wú)雙》中，有慘烈的情節讓讀者覺(jué)得殘忍，但我認為這是必要的，是符合文學(xué)倫理的。優(yōu)秀的作者要引領(lǐng)和提高讀者的欣賞水平，而不是迎合他們，寫(xiě)小說(shuō)不是工業(yè)化生產(chǎn)，是具有公共性的私人表達。創(chuàng )作過(guò)程中的互動(dòng)更像是斗智斗勇，讀者里有高手，能猜出作者下一步的安排，那我就得多繞幾個(gè)彎子，讓他們猜不到。在這種良性互動(dòng)里，作者和讀者都享受其中，作品的質(zhì)量也在悄然提升?！?/p>
當下讀者很難靜心看大部頭作品，微短劇更是非常流行，驍騎校認為，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)天然是微短劇之父，而網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)和長(cháng)劇的關(guān)系更像是相親關(guān)系，互相符合條件才牽手?！拔矣X(jué)得年輕作者不應該局限于小說(shuō)創(chuàng )作，也可以嘗試去寫(xiě)劇本，寫(xiě)微短劇的劇本，甚至自己拿手機去拍視頻，故事不一定必須用文字來(lái)表達，其他形式同樣是講故事?！?/p>
驍騎校平時(shí)偏愛(ài)人文社科類(lèi)書(shū)籍，他手邊正放著(zhù)一本《飲食的——上海的地域飲食文化與城市體驗》。他坦言，自己成為一名作家，離不開(kāi)少年和青年時(shí)期大量的閱讀與文學(xué)熏陶。
如今，年輕人對閱讀的興趣似乎降低了，但驍騎校認為，這并非是年輕人的責任，而是作家們提供的故事不夠精彩，同時(shí)，娛樂(lè )消遣的方式有了更好的替代品?！艾F在是全民創(chuàng )作，拍視頻、拍段子、展示才藝，這些同樣是智慧和生活經(jīng)驗的體現，憑什么只有閱讀文字才是最高級的呢？我覺(jué)得年輕人喜歡看什么就看什么，無(wú)需干涉。不愛(ài)看書(shū)的人，即使強迫也不會(huì )愛(ài)上閱讀；而愛(ài)看書(shū)的人，根本不需要勸，自然會(huì )主動(dòng)去讀?！?/p>
對于當下大熱的AI，驍騎校認為AI是不可用于小說(shuō)創(chuàng )作的，但是用在日常文字需求上很好使，“AI就像是個(gè)語(yǔ)文考了120分的高中學(xué)生，是個(gè)文學(xué)愛(ài)好者，寫(xiě)的文字花團錦簇，也會(huì )模仿魯迅、沈從文的文風(fēng)，但就是沒(méi)有獨立的思考，沒(méi)有生活經(jīng)歷，做個(gè)助手很好。單獨創(chuàng )作，只能寫(xiě)出周到但平庸的作品AG九游會(huì )·「中國」官方網(wǎng)站?！?/p>
驍騎校透露，自己目前在創(chuàng )作小說(shuō)《春秋里》，“如果用一句話(huà)來(lái)概括，就是中國百年民居發(fā)展史。小說(shuō)以彭城和上海劉家和陳家兩家四代人為紐帶線(xiàn)索講述故事，劉家的住房變遷是青磚合院-難民營(yíng)-大雜院-新村-商品房。陳家的走向是江南民居-石庫門(mén)-花園洋房-新疆地窩子-水塔改造的房子-公寓樓、高層江景房-獨棟別墅。還夾雜著(zhù)其他角色居住的滾地龍、工人新村、高中宿舍、出租屋、軍營(yíng)、房車(chē)等，但最終每個(gè)人的歸宿都是墓地?！洞呵锢铩酚媱?025年內完成?！?/p>
驍騎校說(shuō)，他一直堅持寫(xiě)自己擅長(cháng)的東西，從不跟風(fēng)追熱點(diǎn)題材。自2007年開(kāi)始職業(yè)寫(xiě)作以來(lái)，他始終在自己的領(lǐng)域深耕細作?！拔也徽J為自己的作品是標準的現實(shí)題材，因為現實(shí)題材有時(shí)會(huì )限制作者的發(fā)揮。而網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的魅力在于天馬行空的想象力，不能因為寫(xiě)現實(shí)題材就自我設限?，F實(shí)題材的核心是反映時(shí)代精神，只要這個(gè)大方向不變，文中哪怕出現超自然元素，也不能否定它的現實(shí)意義。寫(xiě)小說(shuō)不是寫(xiě)作文，沒(méi)人給你打分。題材的邊界從來(lái)不是固定的，而是靠作者去開(kāi)拓的?！?/p>